中国美术家协会编审、美术批评家 夏硕琦

　　他以燃烧的激情熔炼题材，他在对美的况味与沉思中升华主题;他追求作品以情动人的动情性，以美感人的审美深度，以内涵意义的深入发掘而给人以精神的启示与追寻。

　　他善于从宏观的视野瞩目民族的命运，善于从现实生活的洪流中发现那些最富于视觉吸引力、情感征服力的微观意象，来结构生气灌注的画面形象、创生灵气往来的审美意境。他具有诗人的气质，他的画往往情浓于理，理由情生。他的画激情澎湃，以情立象，象外寄意，他追求象外空间的精神荡漾。虽然，他的画风写实，但是他常常化写实为象征，他笔底奔涌着西方浪漫派和东方写意派的逸风。

　　中国国家画院副院长 张晓凌

　　现实主义这几年的回归，确实需要能感受现实生活、能表现当代艺术的作品，陈可之的作品是具有代表性的。陈可之的油画，从一开始，意识就不一样，他的意识和市场画态也不一样。因为市场画态，有的我很熟，那个路线不一样，就是远离市场画态。我不知道这算不算市场画态，画得不太一样，这个就是语言上不断在探索自己的语言，尤其到了三峡这一批，我觉得逐渐的本土化的特点。比如画三峡的山水，他用了很中国传统的元素，比如虎皮皴，这个东西不是西方的线条，是中国的皴法。用油画的语言来理解这个皴法，我觉得很独特，应该坚守，并往深了做，再来探讨。

　　中国艺术研究院美研所所长 梁江

　　我觉得画什么其实很重要，怎么画也重要，这是一个问题的两个方面。画什么跟怎么画都重要，不能说不重要，如果你画的东西跟千千万万的人没什么关系，你不可能触动人的神经，因为艺术根本就是要以情动人。如果你的情感是很诗意的，跟别人没有什么关系，你不可能触动别人的心灵。这个本来就是艺术上很基本的一个规律。以此来看陈可之先生，他的作品尤其大家都熟悉的一些作品，我觉得他是在我们当代美术史上有地位的，他的作品也是值得我们思考的，他为当代中国画坛提供了非常有益的经验。我想这点应该肯定。

　　中国美术馆馆长 范迪安

　　陈可之总是在画一些从现实中来、又能体现时代精神的作品，这些作品展现了深厚的人文关，怀。那份题名《历史》的作品，就呈现出他很重要的事，作为一个艺术家，他始终有大的怀想，也就是我们说的大的观念。其实，这是我们很多中国艺术家具有的，只是后来在具体的表现中，或者因为各种东西的左右和影响，开始变得游移了，自己也不太相信。整个社会的文化舆论，在这方面也缺乏比较好的准确的一种谈论，所以可之当时，这幅画透露出一种素质。

　　他的画也是有一些跟别人不同的艺术上的特点，比如他的作品中的用光，就是一个特点。这个光有一定的戏剧性，他这个光虽然有戏剧性，但是感觉到这种戏剧性是必需，因为他就是为了创造个画面，而不是为了去摹写一个场景。所以，他把这方面干脆推得更强烈一些，就包括这组代表作用光，我想这倒是好的，倒是很强化自己艺术上的特点，而不是四平八稳的、一般的写实风格。所以，他的画里面，包括用机理，用刀代笔来做，都有很多很好的状况。

　　当代艺术家批评家 邓平样

　　陈可之的作品，提供了一个个案，一个很有价值的个案。在这个意义上，我是非常的肯定和欣赏。在近年的市场大潮的冲击下，陈可之能一直坚持写实创作，非常不容易。他的作品经过多年的磨练，从油画语言到画面内容，达到了非常严谨的统一。作为艺术家来说，你画什么?我是主张画什么也重要，怎么画很重要，二者不能偏废，只有这样，才能产生伟大的作品。比如说他的《重庆大轰炸》，我认为语言和内容达到了某种比较好的统一。即使你用比较挑剔的眼光去看，他的那张《重庆大轰炸》，我认为语言也够，因为表达的内容和表达的精神，是结合得比较好的东西。这种作品，我认为在历史上还是有一席之地的。

　　美术评论家 水天中

　　历史画的繁荣兴旺，是20世纪中国美术界的一大盛事。从20世纪50年代开始，直到新旧世纪之交，中国画家创作了许多表现重大历史事件的绘画作品，但是关于“八年抗战”中国人民遭受日军的轰炸这一重大事件，却一直没有看到恰当和有力的描绘。陈可之等人以历史性思考和作为重庆市民的感情承接，创作巨幅油画《重庆大轰炸》，填补了当代历史画创作的空白。

　　整理/尚晓娟